JR. The Wrinkles of the City, Los Angeles
– Brewery Downtown – USA , 2011
Perrotin
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所謂的街頭藝術家（street artists）能夠躥升爲藍籌新秀，已然不是什麼新鮮事——自 KAWS 在香港蘇富比拍賣行以《The Kaws Album》（2005）創下 1.16 億港元的拍賣奇聞以來，已經過去了近兩年時間。在此半年後，班克斯（Banksy）的《下放國會》（Devolved Parliament, 2009）更斬獲 980 萬英鎊，再一次刷新該類別的拍賣紀錄。對定義尚不明確的街頭藝術而言，這兩位憑藉單名便如雷貫耳的藝術家可謂是該類別的“雙生王子”，但二人的藝術路線實則南轅北轍：KAWS 充滿活力、風趣的翻版卡通（riff）與班克斯狡黠的噴漆模板（stencil）塗鴉是當代藝術中最容易識別，也是長久以來最“吸金”的兩種風格。然而，當全世界的收藏家對 Companion 公仔系列以及《女孩與氣球》（Girl With Balloon）版畫的熱情絲毫未減之時，“街頭藝術”的確切參數卻依舊模糊不清。
KAWS. Kaws Companion
Blush (Open Edition) , 2017
Rite Gallery. $700
在香港富藝斯 20 世紀晚間拍賣主管夏洛特·雷波（Charlotte Raybaud）看來，“街頭藝術”類別本身就帶有一定的模糊性。“ 你很難從本質上去定義街頭藝術 ，” 雷波說，“它很難歸類，因爲它時而以塗鴉的形式出現，時而以圖像爲依託。前者經常與後者以對立的方式並列展示，但在我看來，兩者也有諸多共性：對噴漆模板以及再生產要素的使用、對日常視覺內容或口號的指涉與質疑，當然，還有‘街頭’的語境——或是其獨特的‘草根’特質。”雷波表示，在爲潛在競拍者講述街頭藝術作品時，她既會強調上述的美學元素，也會着墨作品的理念基礎。她表示，這些理念往往圍繞着民主化展開。
Banksy. _Girl with balloon, numbered from _
the limited edition, with COA, 2004, 2004
Shapero Modern.
£200,000 – 300,000
研究街頭藝術的學者也表達了類似的觀點。在線街頭藝術社區“布魯克林街頭藝術”（Brooklyn Street Art）的聯合創始人海梅·羅霍（Jaime Rojo）和史蒂芬·P·哈靈頓（Steven P. Harrington）表示，雖然塗鴉藝術（graffiti art）由於注重文字表達和作者意願，一般來說應該被視爲一個獨特的類別，但 街頭藝術的界限在審美上來說是很難明確的 。二人說道：“它可能會大量借鑑廣告、品牌創建或是傳統的壁畫製作工藝，也會汲取流行文化的美學以及創作傳播方法。”在二人看來，雖然街頭藝術可能更注重具象而非塗鴉，但它並不僅僅侷限於圖畫表現——概念、雕塑、電子和行爲實踐已被不同程度地納入了街頭藝術的寬鬆範疇。作爲阿爾弗雷德·巴爾（Alfred Barr）爲現代藝術博物館（Museum of Modern Art）繪製的現代主義路線圖的翻版，丹尼爾·費羅（Daniel Feral）的《費羅圖》（Feral Diagram）以互相交錯的歷史運動爲主題——這些運動最終凝結成街頭藝術的相關實踐，編織出一個複雜的網絡，從波普藝術、行動繪畫（action painting）、符號學到“垮掉的一代”（Beat）詩歌的剪裁拼接手法（cut-ups），不一而足。
Jenny Holzer, Martin Wong, CRASH,
*Crash (John Crash Matos), John Ahearn, *
*Jane Dickson, Chris DAZE Ellis, Gary *
*Simmons, Various Artists, Various Artists *
(20th century). The Usual Suspects , 1996
Alpha 137
Gallery. $5,000
塗鴉歷史學家羅傑·加斯曼（Roger Gastman）於 2018 年在洛杉磯開幕的巡迴展覽 “超越街道”（Beyond the Streets）便強調了街頭藝術的可塑性。該展覽促成了一場作品的對話，將珍妮·霍爾澤（Jenny Holzer）、游擊隊女孩（Guerrilla Girls）、村上隆和謝潑德·費雷（Shepard Fairey）等藝術家彙集於一處。爲了獲得影響力和關注度，流行藝術家通過各種方式挖掘公衆藝術形式的風格內核。在加斯曼看來，霍爾澤的流浪口號與 1970 年代紐約地鐵車廂上的喧鬧塗鴉之間的距離，似乎只是一個度的問題。
Shepard Fairey. Cover to
Overt Big Brother silver, 2015
Street Art Power. €450
儘管在審美上，街頭藝術可謂包羅萬象，但羅霍和哈靈頓仍然堅定不移地認爲：街頭藝術屬於街頭。“ 無論是街頭藝術還是塗鴉，正宗、原始的定義都會明確要求，作品需要在公衆視野中的街頭以非法的方式完成。 ”二人說道，“在工作室專門爲市場製作的作品，嚴格意義上並非塗鴉或街頭藝術。它們可能是‘塗鴉風格 ’或‘受街頭藝術啓發’的作品；但本質上，它們是美術品。”在這種觀點中，街頭藝術中的 “街頭”不僅僅意味着一脈相承的圖像製作，更是一種反權威、反商業的精神——這種精神似乎是鼓舞藝術家創作的關鍵所在，班克斯便是其中之一。他一直明確反對拆除、展覽和出售他的公共壁畫。
FAILE. Eastern Suspenso , 2016
Corridor Contemporary
$1,000 – 2,500
布魯克林博物館的藝術副總監莎倫·馬特·阿特金斯（Sharon Matt Atkins）也認同布魯克林街頭藝術二人組的狹義概念。“一邊是街頭藝術家受委託創作壁畫，一邊則是他們在未經許可的前提下安置圖像——這往往是街頭藝術的根基所在，”阿特金斯說。“但現在，越來越多的所謂‘街頭藝術家’被委託創作壁畫。一件公共紀念作品是不會被視作街頭藝術的，因爲它由他人委託而作，經歷了審查的過程。” 事實上，阿特金斯曾在布魯克林博物館策劃過 FAILE、Swoon 和 JR 的個展；正是因此，阿特金斯在是否要稱某位藝術家爲“街頭藝術家”這個問題上一直猶豫不決。他更願意將這個詞看作是對媒介的一種描述，而不是對藝術家的分類。
Swoon. Moni and the Sphinx , 2019
Turner Carroll Gallery. $26,000
“我記得，當我與 Caledonia Curry （又名 Swoon）合作舉辦她的展覽時，曾有過很多這樣的對話——我會一直告誡人們，‘不要把 Swoon 稱作街頭藝術家’。” 阿特金斯說，“她是一個在街頭工作的藝術家，或者說，她的根基是街頭藝術。我認爲，這種區隔非常重要。 對於布萊恩·唐納利（Brian Donnelly，又名 KAWS）而言，他曾以 KAWS 的名義開始創作塗鴉，也做過街頭藝術。但我絕不會將他稱爲街頭藝術家——這只是他藝術實踐的一部分。 ”布魯克林博物館即將開展的調查展“KAWS: WHAT PARTY”似乎正視了這種區別。展覽將展出 KAWS 的塗鴉和街頭藝術作品，並將其視作藝術家職業生涯的組成部分；除此之外，作品還涵蓋繪畫、雕塑、傢俱等多種媒介。
JR. Cosa Sarà, Paris, France , 2020
GALLERIA CONTINUA
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這個概念上反商業的類別，卻正經歷着史無前例的價值躥升，這一現象又要如何解釋呢？或許誠如作家黛西·阿利托（Daisy Alioto）所言，這是 “塗鴉士紳化”的結果——由於靠近被標榜爲“正宗”（authentic）的房產區塊，塗鴉的可接受度越來越高；也可能像雷波所說的那樣，媒體的過分聚焦使街頭藝術不斷走紅，像班克斯這樣的藝術家一直佔據着新聞的頭條。此外，這些藝術家的諸多實踐也有民主的一面。雖然雷波並不認爲，具有收藏價值的 KAWS 小公仔直接屬於街頭藝術的範疇，但她確實相信，製作價格適中、容易獲取的藝術品所傳達出來的基本精神，與街頭藝術這一類別在理念上是吻合的。
JR. 28 MILLIMÈTRES, FACE 2 FACE, NUNS IN
ACTION, SEPARATION WALL, SECURITY FENCE, PALESTINIAN SIDE, BETHLEHEM, 2007 , 2018
Lougher
Contemporary
Under £1,000
當然，也可能像羅霍和哈林頓所主張的那樣，進入市場並被宣傳或定位爲 “街頭藝術”的作品，到頭來根本不是街頭藝術——KAWS 和班克斯創下記錄的拍品均是畫在帆布上的作品，恰恰符合羅霍和哈林頓對這類作品的“美術”定位。阿特金斯也堅持類似的觀點，他表示， 市場上一些所謂的 “街頭藝術”作品均是工作室實踐的產物，目的是爲了支持該藝術家在公共領域的創作 。“像 JR 這樣的藝術家，他創作的大型或大篇幅裝置作品，都是爲公共領域服務的——他也會製作如版數作品之類的版畫，”她說，“而這些資金最後又會被收集起來，投入未來的公共項目之中。”
無論許可與否，這些公共藝術項目最終還是將我們帶回到街頭藝術的核心張力場中：一切遊走於審美的無界和概念的狹隘之間，私有的財產與公共的曝光度之間。若要辨析街頭藝術，確定的規則似乎只有一條——即認識到它的界限是可變的。在分歧與摩擦中，街頭藝術的概念不斷經歷着“破”與“立”的過程。
Justin Kamp
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